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By Ciaran Ross

Si on pouvait r?ver du vide, le r?ve beckettien serait celui d’un monde sans m?moire, ni d?sir, un monde sans autrui – un monde ?vacu?, sans litt?rature, ni mots, ni pens?e. Sans lecteur. Un texte sans lecteur ou une sc?ne sans acteurs. L’?uvre beckettienne : une ?uvre n?gative ? Dans cet essai unique d’inspiration psychanalytique, Ciaran Ross d?fend l’id?e qu’il est temps de r?apprendre ? lire l. a. n?gativit? de Beckett . S’inscrivant dans une culture psychanalytique de los angeles relation d’objet qui va de Klein ? Anzieu en passant par Winnicott et Bion, l’ancien analyste de Beckett, l’auteur suggest une nouvelle lecture de los angeles premi?re trilogie et d’En attendant Godot, ax?e sur l’exploration et l. a. qu?te du vide et de los angeles n?gativit?, avec ses "objets interm?diaires" , tels le "jeu" et l. a. "pens?e" . Soucieux de nuancer et d’?quilibrer l’?quation entre th?orie et texte, sympt?me et ?criture, l’auteur montre que c’est Beckett qui nous invite ? interroger, par le jeu et l. a. pens?e, son mind's eye et son ?criture, si riches en mati?re n?gative. L’auteur fait pour l. a. premi?re fois le lien entre les thoughts psychanalytiques abord?s dans cette ?tude – le vide, le jeu, los angeles pens?e – et les techniques op?ratoires de los angeles critique post-structuraliste : ?criture, diff?rance, espacement, alt?rit?.

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Et Anzieu de préciser: la langue française ne me paraît pas pouvoir être dissociée du milieu culturel parisien dont j’ai montré le pouvoir « transitionnel » pour cet auteur (Beckett). 85). Certes, il a fallu à Beckett une mise à distance encore plus tranchante que celle apportée par ses précédents exils – séjour dans le Paris littéraire (1925-1929) et séjour à Londres (1933-1935) – pour se libérer 14 André Topia explore la même idée mais montre que l’érudition beckettienne « ne disparaît pas pour autant de son œuvre à partir des années cinquante.

Je travaille avec l’impuissance et l’ignorance 20. Biographiquement, on sait à quel point Joyce incarna une figure paternelle pour le jeune Beckett qui eut tant de difficultés à s’en défaire (Bair, p. 65-80; Knowlson, p. 96-106). Une génération les séparait: Beckett avait un an de moins que Giorgio, le fils de Joyce, et un an de plus que Lucia, la fille de Joyce. La légende veut que Beckett ait commencé par être le secrétaire de Joyce avant de devenir son disciple. Lucia s’éprit de lui et eut du mal à admettre que Beckett fréquentait leur maison pour une autre raison qu’elle-même, ce qui conduisit à une longue rupture entre les deux écrivains irlandais.

190). 190), semble correspondre à l’image du naufrage qui, étrangement, figure dans le manuscrit de Godot. 139). Mais en lisant théâtre et roman beckettien côte à côte ou dos à dos, nous espérons faire la part de ce qui est irréductiblement spécifique et différent dans chacune de ces écritures beckettiennes. Si Godot réunit et réintègre des thèmes déjà explorés dans les romans – absence de l’objet, recherche du vide, méfiance de l’autre, double angoisse d’abandon-intrusion – c’est que cette pièce cherche aussi à s’en séparer, à faire le vide, en fournissant son propre objet transitionnel, et à ‘résoudre’ sa propre crise de continuité.

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